?

Log in

No account? Create an account

Журнал молодого композитора

[sticky post]музыка Тимура Исмагилова
Как бы это сделать?
timalism
2016
История голубки для флейты соло, ор. 39
https://youtu.be/QD3Tm8qrOVQ
Исполняет Мария Алиханова, запись с концерта 30 апреля 2017 года.
Ноты (pdf): https://yadi.sk/i/hOFVb-RQ3TynK5

Весенние эскизы для фортепиано, ор. 38
https://youtu.be/2QxuHQoT5Dk
Запись с концерта 30 апреля 2017 года.

2014
7 для фортепиано, ор. 34
https://youtu.be/mZKPgZKT4pk
Запись с концерта 1 декабря 2016 года.

2013
Axis, фортепианный цикл, op. 32
https://youtu.be/oT2AtLlbXQo
Запись с концерта 26 октября 2013 года.

Авыл көе (Деревенский напев) для баяна или аккордеона, op. 30
https://youtu.be/eDNdol4sGL4
Исполняет Сергей Чирков, запись с концерта 4 апреля 2014 года.

Изменения для фортепиано, ор. 33
https://youtu.be/gbHrMrT9nvw
http://classic-online.ru/ru/production/61619
Записи с концертов 4 апреля 2014 и 1 декабря 2016 гг.
Ноты (pdf): http://imslp.org/wiki/Changes_(Ismagilov%2C_Timur)

2012
Багатели для фортепиано, op. 28
https://youtu.be/i5xsOUwbUyo
Запись с концерта в музее Рериха 20 октября 2012 года.

Колыбельная для Рудика для фортепиано, op. 29
https://youtu.be/S5tSh9IXH0Q
Запись с концерта в музее Рериха 20 октября 2012 года.

2011
Йәшен (по стихотворению Рашита Назарова), op. 25
https://youtu.be/J5nyQXvTSIM
Запись с концерта в Уфе 12 декабря 2017 года.

Из Хафиза, вокальный цикл для сопрано и фортепиано, op. 26
https://youtu.be/MqkeuBkFO14
Исполняют Екатерина Юдина и автор, запись с концерта в музее Рериха 20 октября 2012 года.
https://youtu.be/WfVQJ0dr3do
(первые три части)
Исполняют Ольга Власова и автор, запись с концерта 30 апреля 2017 года.

Диалог для скрипки соло, op. 27
https://youtu.be/Q2cC5Oi-mek
Исполняет Евдокия Ионина, запись с концерта в музее Рериха 20 октября 2012 года.

2010
Вечерняя музыка для флейты, скрипки, альта и виолончели; op. 24
http://classic-online.ru/ru/production/49899
Исполнители - ансамбль "Рикошет" в составе : Дмитрий Медолиз (флейта), Михаил Билыч (скрипка), Александр Павлов (альт), Золтан Алмаши (виолончель). Дирижёр - Виктория Рацюк.
Ноты (pdf): http://imslp.org/wiki/Evening_Music%2C_Op.24_(Ismagilov%2C_Timur)

Два наброска и песня для виолончели соло, op. 22
https://youtu.be/sqyynI606ZA
Исполняет Золтан Алмаши. Запись с концерта "Бах и музыка ХХI столетия"; Киев, 24 июня 2011 года.

Новелла для альта соло, ор. 23
http://www.youtube.com/watch?v=TTOg72UGNFo
Исполняет Дарья Филиппенко, запись с концерта 19 апреля 2013 года.

2005 - 2010
24 прелюдии для фортепиано, op. 18
http://classic-online.ru/ru/production/49999
Запись с концерта 30 октября 2010 года, концертный зал "На Кисловке".

произведения с 2000 по 2007 годCollapse )

произведения с 1995 по 1999 годCollapse )

P. S. Все сольные фортепианные сочинения исполняю я сам.

(no subject)
Как бы это сделать?
timalism
Должен вам доложить, что Ральф Воан-Уильямс – гений. Равно как и Густав Холст. А нам в школе внушали, что в Англии было только два великих композитора: Пёрселл и Бриттен...

Н. К. Рерих. "Глаз добрый" (1913)
Как бы это сделать?
timalism

Написано больше ста лет назад, но по-прежнему актуально.

"С великим рвением мы готовы произносить хулу перед тем, что нам не любо. Какое долгое время мы готовы проводить около того, что нам показалось отвратительным.

Встреча с нелюбимым порождает яркие слова, блестящие сравнения. И быстры тогда наши речи, и сильны движения. И горят глаза наши.

Но зато как медленно скучны бывают слова ласки и одобрения. Как страшимся мы найти и признать. Самый запас добрых слов становится бедным и обычным. И потухают глаза.
[...]
Если что показалось плохим, – значит, оно не достойно обсуждения. Жизнь слишком красива, слишком велика, чтобы загрязнять себя зрелищем недостойным. Слишком много радостного, много заслуживающего отметки внимания.
[...]
Останавливаясь перед плохим, мы у себя отнимаем минуту радости. Удерживаем себя вместо шага вперед.

Учиться радости, учиться видеть лишь бодрое и красивое! Если мы загрязнили глаза и слова наши, то надо учиться их очистить. Строго себя удержать от общения с тем, что не полюбилось.

И у нас жизнь разрастется. И нам недосуг станет всматриваться в ненавистное. Отойдет ликование злобы.

И у нас откроется глаз добрый".


Фантазия для клавикорда
Как бы это сделать?
timalism

Моя "Фантазия для клавикорда" была написана для композиторского конкурса в Финляндии. Она прошла в финал и прозвучала в Куопио в мае прошлого года. Запись с того концерта есть на youtube, но меня не устраивает её качество, да и само исполнение я не могу назвать удачным.

Во время работы над Фантазией я слушал много барочной музыки на клавикорде, вникал в специфику инструмента. Это было очень увлекательно. В то же время я сразу предполагал, что пьеса может исполняться и на фортепиано.

Эта музыка очень мне дорога. Несколько раз я играл её друзьям у себя дома, а недавно наконец исполнил публично.
https://youtu.be/xbi0KRjIY7o


май 2019 - 1
Как бы это сделать?
timalism

Значимые слушательские впечатления мая (начало):

Томас Адес. Концерт для скрипки с оркестром "Concentric Paths" (2005). Энтони Марвуд и Камерный оркестр Европы под управлением автора.

Витольд Лютославский. "Песнецветы и песнесказки". Запись с последнего дирижёрского выступления Лютославского, 24 октября 1993 года. Волшебная музыка.

Окегем. Реквием. The Clerks’ Group

Шуберт. Соната A-dur ор. 120. Элисо Вирсаладзе, запись с концерта 12 мая 1998 года.

Питер Гэбриэл. Us (1992)


(no subject)
Как бы это сделать?
timalism

Только что я закончил "Импровизацию для дуэта". Работа заняла четыре дня, продолжительность звучания – около шести минут.

Строго говоря, это не совсем новая пьеса. В июне 2016 года мы с Владимиром Колбом совместно импровизировали на концерте в арт-галерее Граунд. Я играл на саратовской гармони, а Владимир – на фортепиано. Тогда же он посоветовал мне для следующего подобного выступления частично выписать нотный текст. Руки дошли только сейчас, благо в августе я собираюсь снова поиграть на саратовской, в Суздале и в Санкт-Петербурге.

Это первый случай, когда я включил в свою музыку чистую импровизацию, она занимает примерно четверть пьесы. Начальный и заключительный разделы нотированы целиком, но за основу первого я также взял импровизацию – совместную с Владимиром Колбом. Ему произведение и посвящено.


апрель 2019 - 4
Как бы это сделать?
timalism

Значимые слушательские впечатления апреля (окончание):

Александр Вустин. "Влюблённый дьявол". Опера, в которой музыка во многом подчинена драматическому действию, точнее – они слиты воедино. Собственно музыкальных номеров мало, но они очень выразительны. Спектакль воздействует сильно, однако я предпочёл бы не погружаться в эту душную мистическую атмосферу.

Йозеф Гайдн. Струнный квартет ор. 2 No. 4 F-dur. Чрезвычайно интересна сонатная форма первой части. Поскольку почти вся разработка основана на развитии главной темы, то в репризе она попросту отсутствует. Такого поворота событий я не ожидал. Смысловой центр квартета – скорбное самоуглублённое Adagio non troppo в фа миноре. Из окружающих его менуэтов мне больше понравился первый. Задорный характер финала оттеняется небольшими вставками в минорных тональностях.

Гайдн. Квартет ор. 2 No. 6 B-dur. Хочется отметить нестандартный порядок частей. Первая – Adagio – представляет собой вариации. Дальше идут менуэт и залихватское Presto. Интересен второй менуэт с выразительным трио в си-бемоль миноре. Заключительное Presto искрится радостью.

Ребекка Кларк. Соната для альта и фортепиано (1919). Пол Колетти, Лесли Ховард. Это сочинение стало для меня открытием месяца. Упоительная музыка, чувственная и красочная. Страстная первая часть, эффектное скерцо. Рапсодичная третья часть объединяет функции adagio и финала. Фактурно насыщенная, виртуозная партия фортепиано. Думаю, что по качеству материала и тонкости отделки эта соната равноценна камерной музыке Дебюсси и Равеля.


апрель 2019 - 3
Как бы это сделать?
timalism

Значимые слушательские впечатления апреля (продолжение):

Фарадж Караев. Концерт для оркестра и скрипки соло (1999-2004). Патриция Копачинская, Владимир Юровский, запись с концерта 29 ноября 2018 года. Послушал дважды. Это лучшее произведение Фараджа Караева – из тех, что я знаю. Масштабная трагическая концепция. Сплав сонористики и полистилистики, плюс ритмический драйв во второй части. Точно выстроенная драматургия, удерживающая внимание. Копачинская играет феноменально, а главное – она абсолютно вжилась в эту музыку и со-творит композитору.

Борис Тищенко. "Грустные песни", вокальный цикл для сопрано и фортепиано (седьмой номер, на народные слова – для голоса соло). Любовь Райская и Николай Мажара на концерте в Санкт-Петербургской консерватории, посвящённом 80-летию композитора (выдающееся исполнение). Яркий и экспрессивный опус. Он посвящён Слонимскому, который своеобразно ответил Тищенко вокальным циклом "Весёлые песни". 86-летний Слонимский в этот день был в зале.

Тищенко. Соната № 9 для фортепиано (1992). Николай Мажара (умный и тонкий музыкант), там же. Странная, но интересная музыка. Первая часть – сумрачный и протяжённый Ноктюрн. Звучащая следом Пастораль отсылает к Баху и Шостаковичу. По сути это фуга, причём в двух вариантах, идущих один за другим. Завершает сонату совершенно не соответствующая своему жанровому определению, калейдоскопичная Баркарола. Загадочное сочинение.

P. S. Через полтора месяца я снова послушал Девятую сонату Тищенко, теперь в записи Владимира Полякова. Возникло впечатление, что это другая вещь – настолько по-разному подошли к ней музыканты.

Николаю Мажаре больше удались первые две части: загипнотизировавший своей мерностью Ноктюрн и выпукло, с яркими кульминациями поданная Пастораль. В то же время у Владимира Полякова яснее показана структура второй части.

Основное отличие – в интерпретации финала. У Полякова он стремительный и довольно агрессивный. Внезапно появляющаяся мелодия, повторенная автором в конце, подана механистично и безлично. У меня возник образ Харона, перевозящего человека через реку Стикс в царство мёртвых.

Николай Мажара играл Баркаролу более сдержанно и прихотливо. У него основная тема звучала щемяще, как ностальгия о прошлом среди хаоса и абсурда современной жизни.


Патрик Модиано. "Улица Тёмных Лавок"
Как бы это сделать?
timalism

"Как всё-таки разобщённо живут люди, если даже их друзья незнакомы друг с другом. Жаль".

"Я думаю, что подъезды домов хранят шаги тех, кто когда-то часто бывал здесь и потом исчез. Какие-то замирающие волны и сейчас дрожат в воздухе, они становятся всё слабее, но их можно уловить, если прислушаться. В сущности, может, я и не был никогда этим Педро Макэвоем, и вообще не был никем, но волны, то далёкие, то более сильные, пронизывали меня, и все эти разрозненные отголоски, ещё витавшие здесь, вдруг разом застыли – это и был я".


(no subject)
Как бы это сделать?
timalism
Закончил первую после большого перерыва аранжировку, с говорящим названием - If I Were a Rich Man. Если бы я был богатым, я бы не делал аранжировок.
https://youtu.be/dBTEhsgmrWw