timalism

Кастельнуово-Тедеско. «Кипарисы» для фортепиано (1920). Марк-Андре Амлен, запись с концерта 3 июня 2019 года.

Пуленк. Соната для гобоя и фортепиано (1962). Иван Кобыльский, запись с конкурса им. Чайковского (к сожалению, концертмейстер на medici.tv не указан, но пианистка была очень хороша).

Такэмицу. Paths – In memoriam Witold Lutosławski для трубы соло (1994). Артур Эскрива

Такэмицу. Реквием для струнных (1957)

Циммерман. «Тишина и поворот вспять» (Stille und Umkehr), оркестровые эскизы (1970). Владимир Юровский, запись с концерта 5 июня 2019 года.

Циммерман. Концерт для виолончели с оркестром в форме па-де-труа (1966)

Борис Чайковский. Соната для скрипки и фортепиано (1959). Айлен Притчин и Юрий Фаворин, запись с концерта 10 декабря 2018 года.

После этого МИД РФ отказало во въездной визе Далай-ламе, мотивируя это необходимостью «учёта внешнеполитического фона» и «всей совокупности российских интересов», а также что посещение России духовным лидером тибетских буддистов «было бы особенно болезненно воспринято Пекином в нынешнем юбилейном году нашей общей с Китаем победы во Второй мировой войне».

В 2009 году министр иностранных дел Сергей Лавров заявил, что готов рассмотреть возможность пастырского визита Далай-ламы в Россию, и что для такого визита в будущем нет никаких препятствий. В то же время, при следующих обращениях в МИД РФ российским буддистам было отказано в визе для Далай-ламы, несмотря на то, что в 2012 году Далай-лама сложил с себя все политические функции и теперь он уже не политический руководитель Центральной тибетской администрации (в эмиграции), а только духовный лидер буддизма, и политическое измерение целиком исчезло из его деятельности."

У меня нет слов.

Как иногда говорят в таких случаях, "сам тащусь".

Равель. Фортепианное трио. Деви Эрлих (скрипка), Роджер Альбин (виолончель) и Клод Эльфер (фортепиано), запись начала 50-х годов. Очень прозрачное и ясное исполнение. Я бы даже сказал, целомудренное.

Шуберт. Соната B-dur D. 960. Лев Оборин, запись с концерта в ноябре 1950 года. К сожалению, эту запись слушать сложно из-за её качества. Однако исполнение интересное: полнокровное, романтическое, с яркими (даже избыточными) контрастами и выпуклой фразировкой. Темп в скерцо показался мне слегка поспешным. В музыке я обратил внимание, что разработка первой части начинается в до-диез миноре. Это предвосхищает тональность Andante sostenuto и работает на цельность формы всей сонаты.

Бетховен. Соната № 27. Шубертовское по духу произведение, при этом удивительно цельное. Как же здорово Бетховен выстраивает интонационную драматургию! Начальный оборот – g-fis-e, им же завершается первая часть. А вторая начинается с e-fis-gis, то есть с той же интонационной структуры, но в мажоре и в восходящем движении. Как просто и одновременно изысканно!

Бетховен. Концерт № 3. Рихтер и оркестр Philharmonia под управлением Риккардо Мути, студийная запись 1977 года.

Дебюсси. «Шаги на снегу», «Прерванная серенада». Запись с концерта в Париже 14 октября 1961 года.

Шостакович. Соната для альта и фортепиано. Юрий Башмет и Святослав Рихтер, запись с концерта 26 сентября 1982 года. Финальное Adagio – уникальный случай прямого авторского высказывания на основе чужого музыкального материала.